关于“滚动”的争议以及明朝和清朝中诗意概念

五月 - 集：黄王（南京师范大学文学学院副教授） 自从歌曲王朝以来，“滚动”作为一个重要的概念被广泛用于各种文化中，包括文学，绘画，书法，铭文，铭文，帝国分析等。由于明朝，复古的漩涡中的诗人和变化的诗人经常与这种批评诗歌和经典作品有关，因为需要调整和欣赏以前一代的Poetery of poeterry的遗产。一方面，通过诗人主人的幻想，他们表现出了自己的诗意理想和复古的方向，另一方面，他们重置了自己的价值，激发和刺激新概念的创造。其中，围绕着七个字符的诗句和唐诗的七个字符的绝句的许多辩论特别是Nan Eye Harm，因为它们通常的表现。 从辩论到唐诗的七个字符诗歌来看，王·辛恩（Wang Shizhen）是第一个激励争议的人。当他评论“黄色起重机塔”（Cui Hao）和“ No See See See”（Shen Quanqi），由Yan Yu提起，他对“ Yiyuan Yan”表示震惊时，他清楚地批评了这两首诗，这是“唐纳（Tang Dynasty）的歌曲”和另一种“ Yue liang Yuefu”的歌曲之一，这是一个合适的系统。 “杜福的九天是兰特·库希岛（Lantian Cuishizhuang）”，这是四首诗之一，是“秋天秋天的八首诗”之一，是秋季八首诗中的四首诗之一，秋季的八首诗增加了”和“攀登更高”是严格的，垂直的，最接近第一级。 Wang Shizhen的声明立即被Hu Zhenheng反对。后者认为，尤其是遵循严格的法律标准，杜福诗不是完美无缺的寓言。例如，“蓝水的对联”尤其缺乏诗歌”，“秋季Xing的第一个对联”“与't两个打开”相比，“一个'一个'一个'一个'一个'一个'一个'一个地方”，而第七个单词”和第七个字诗“脖子对联是胖和沉重的”，“攀登高”问题；与其破坏“更多老师”的章节极限，而是有更广泛的视角和选择的空间（“ Tang yin Guixuan”第10卷）。进入清朝之后，亨格伦继续回答这个问题。 On the basis of pointing out that DU poems can be filled with more than four poems mentioned by Wang Shizhen, he also included the "Imperial Grant of Cherry of Wang Wei", the "PHOENIX Jinling Platform" by Li Ba the "Yueshan Poetry Talk" is not divided into volumes), in G GAccording to further continuation and integration -including the concept of "use of more volumes" from Hu Zhenheng。 与七个字符的诗歌类似，七个字符的诗歌辩论在明朝和清朝期间的转弯也有一个重要的观点。首先，Wang Shizhen仍然是踢脚。当他讲述李·卡隆（Li Kalongrt Yuan Luyan "). However, his younger brother Wang Shimao believes that the poem "going to the border" is a powerful syllable sentence "the bright moon in the Qin dynasty and the Han dynasty". If you want to talk about the volume, you should also ask it to the "Liangzhou Ci" by the two poems (Yi pu xie yu) are not divided into volumes). Although the specific opinions of Li七个字符中的两个国王是印地语的，也就是说，他们都在追逐“第一首歌”。因此，在处理七个字符的问题时，也很困惑。最好的诗是“不问哪一首是第一个（“唐诗回来”的第11卷）。在趋势开始时，王·辛恩（Wang Shizhen），Shen Deqian，Shen Deqian和其他遵循诉讼的人有意建立了差异 - 例如，“盘旋”结构的重要方向。 Baidi City" by Li Bai and Wang Zhihuan's "Two Poems of Liangzhou", four works by Li Yi, Shangyin (4 of "Daijingtang Poetry Talk"). Shen Deqian praised the "first righteousness" of seven quatrains. Based on Wang Shizhen, he has expanded the representative poets to Liu Zongyuan and Zheng GU (volume 1 of从那时起，王和沉就影响了一些重要的评论员，例如Li Feng，Fang Dongshu，Li Feng，Lin Changyi和其他人通常重复了两者的陈述。 关于七个字符的辩论唐诗的SE和七个字符的Quatrains构成了明朝和清朝诗歌实践的组成部分。它们与围绕主题主题的两种不同的理论并行形成，通过类似的趋势和过程，他们揭示了下一代中的两个重要诗人：首先，在诗歌及其价值类型的完美美学中，有一个从“一个”到“一个”的续集。这个过程取决于明朝晚期的Hu Zhenheng和Zhong Xing。以前的“七个儿子”及其影响力通常会促进“粉碎单一文章”的范式，然后转向像美学一样的收藏。这种演变在文学史上的最大影响是“多元化”的“大师”的崩溃，尤其是对“繁荣的唐”范式的破坏，以及自“前七个儿子”以来就被解决并完全解决的价值检查系统。应该指示的是，在已故的Makm的过程中，朝向“许多人”像Hu Zhenheng和Zhong Xing这样的趋势是第一个趋势，他们追逐的“许多”与清朝，例如Wang Shizhen，Shen Deqian，Atungren。前者认为“支持”诗是“寻找好运”。有很多好东西，因此无需收到文章。但是问题在于，当他们引入每个人所拥有的“风格”诗的诗歌形式的“善良”的标准以及“安静的情感和一种情感”的诗歌形式时，“许多人”已成为简单的类似诗的叠加的代名词。尽管数字是永恒的，但艺术的本质纯粹是单一的。另一方面，Wang Shizhen，Shen Deqian，Hengren和其他人不同。基于他们创建的数量的集合具有相同数量的膨胀和增加不同天气样式（大量的tang，中间唐和最后一个唐）。特别重要的是价值选择，它们还破坏了个人偏好并容忍不同类型的争议。例如，Wang Shizhen是魅力的主人，还使用Wang Zhihuan的“宽阔性”，Li Shangyin强调“优雅”山谷的“美丽”证明了它。个人偏好和对门户的看法的解散使人们穿透清楚的清晰度。 其次，将阅读视为价值构造的重要力量。 Wang Shizhen，Shen Deqian和其他人对同一系列中的异议和个人美学提出了兴趣，这不仅表现出开放和包容的思想，而且还表现出了他们对不同读者和理论的选择权和能力的认可，以构建这首诗的价值。实际上，在清朝的诗意背景下，每个阅读主题不仅可以基于其自身行为，偏好和ST的差异建立“独特的欣赏”诗体系知识的结构，即同一主题所经历的各种阅读情况也被认为是影响诗歌价值构建的重要因素。例如，当吴Qiao批评钟宁和谭Yuanchun在第一清朝中的卷轴看法时，他清楚地说：“面对环境时，政治应该情绪激动，在面对环境时，政治应该是情感上的。”什么是“环境对抗”？吴以他的个人经验为例，并举起了一个生动而详尽的示威：“当我与遥远的驴子挣扎时，我感到失望。Ai是汉康的诗说：“当我回到我的国家，回家回家时，Qinchuan就像绘画Wei和Silk一样。山脊上的花朵是心脏的大部分树枝。老人，我以为很难等待王万，“绿草的秋天是基础。宾客死了。当江林明年一个人孤独时，他对客人和主人说，喊着喊着一条围巾，足以弯腰。山是山，南方是南方的，这是一幅不足以绘画的作品。本身，以及阅读的情况以及在正在阅读的事件下的情况已成为更重要的特定力量。 总而言之，诗人以诗歌和清朝的复古风格使用了七个字符的诗句和七个字符的Quatrains中的辩论来打破鲜明的辩论，并通过七个字幕的唐式唐诗（Tang Poetry of Tang Poetry of Tang Poetry）的辩论中的辩论来建立各种各样的美学模式。另一方面，它导致批评转向阅读观点并探索其价值建设的潜力和重建的潜力ing。两者共同探索了研究诗歌在明朝和清朝中的价值的含义和体系。 “每日景”（2025年7月21日，第13版）